Įžanginis
Judita Vaičiūnaitė. Sodelis prie Šv. Kotrynos
1994 m. Nr. 4

Onos Pajedaitės nuotrauka
Pirmasis gyvas Vilniaus paveikslas man buvo Šventos Kotrynos bažnyčios Šventorius. Žaliuojantis saulėtas skveras, įrėmintas į pajuodusius nuo gaisrų griuvėsius.
Žinojau, nors buvau dar vaikas, kad kažkur čia pat, gal „Europos“ viešbučio griuvėsiuose ant Vokiečių gatvės kampo, tų pačių metų žiemą, sausy, pasikorė ar buvo nužudytas kompozitorius, dirigentas, fleitistas Juozas Pakalnis, kurio baletą „Sužadėtinė“ buvau mačiusi Kauno teatre. Buvo 1948 metų vasara. Mamos atsiųsta iš Kauno svečiavausi pas savo dėdę kunigą Juozą Vaičiūną, Dominikonų bažnyčios kleboną. Todėl ir gyvenau čia pat, buvusiame vienuolyne, didžiuliame aukštom skliautuotom lubom, paveikslų, skulptūrų ir knygų pilname bute, kur prausdavaus balto storo fajanso dubeny, gal dar iš pereito šimtmečio, užsipildama vandenį iš tokio pat balto aukšto sunkaus ąsočio. Pro langų kitoj siauros Dominikonų gatvės pusėj mačiau tik sugriauto apdegusio namo griaučius tuščiom langų kiaurymėm su ant stogo augančiais krūmais ir plonyčiais kreivais medeliais. Gretimos gatvės – Vokiečių, Trakų Vilniaus – buvo irgi gaisrų paženklinti griuvėsiai. Čia pat žydų getas, dar su vokiškais užrašais. Dienomis mirgėjo žmonės, jų kalbos, dar neuždarytų bažnyčių sidabras ir auksas. Naktimis sapnuodavau košmarus – ką tik buvau išgirdus apie Dominikonų požemius, apie jų mumijas, marų ir karų aukas. Šiurpas skverbės man į kraują iš po Vilniaus grindinių.
Mano kasdienis kelias vedė vingiuota Vilniaus gatve į Kaštonų gatvę pas kitą dėdę – rašytoją Petrą Vaičiūną. Ten laukė jaukūs namai, nors dėdė sunkiai sirgo tuberkulioze. Bet jis visada toks geras, žaismingas, ten buvo ir vaikų. Tegu jie priglobti giminaičiai, išgelbėti iš Sibiro, o dėdė jau nebe žinomas dramaturgas, jis žalsvu chalatu slapta vis klausosi užsienio radijo. Dėdienės Tefos kambary – didžiulis veidrodis, prieškariniai prancūziški madų žurnalai, ovalinis rusvas Saros Bernard portretas. Paskui kelionė griuvėsių gatve atgal, ant vienos grėsmingai stūksančios sienos į dangų kyla trys granitiniai grifai. Abu dėdės mane myli, aš juos – irgi. Galbūt jie stengiasi pavaduoti mano mirusį tėvą, o gal regi many jo atspindį. Einu tuo vieninteliu keliu visados perspėta: Eik viduriu, mašinų beveik nėra, o į griuvėsius gali kas nors įtraukti. Einu bijodama net apsidairyti. Kad nebūčiau be oro – nutarta mane pasiųsti į sodelį prie šventos Kotrynos. Lyg per miglą, lyg auksą pro dulkes prisimenu dar neuždarytą paslaptingą baroko bažnyčią. Savo prisiminimuose sėdžiu jos šventoriuj ant suoliuko su knyga – su dėdės Petro verstom Ibseno, Hamsuno dramom, su Romeno Rolland’o „Žanu Krištofu“, iliustruotu Franso Masereclio. Jaučiu tikrą palaimą. Myliu tą seną tvorą, aptrupėjusį vienuolyno sienos mūrą, iš jo iškilusią apdaužytą liūto galvą su rūdijančiu vamzdžiu nasruose, iš kurių jau nebesrūva vanduo. Kaip man tai sava! Juk aš gyvenu Kaune prie panašios liūto galvos sienoj, prie tokio pat sauso nykaus fontano. Kaip ilgisi gyvybės vandens mano vaikiška siela! Gal jaučiau kažkur čia pat po grindiniu srūvantį Vingrį, jo požeminę tėkmę, gal visa tai irgi kažkaip įsisunkė į kraują. Kaip ir Stanislovo Moniuškos vardas, jo pirmąkart išgirsta muzika. Aš nežinojau, kad tas kompozitoriaus biustas ant postamento iš juodo granito čia, skvero vidury, pastatytas tik 1992 metais. Aš tik žinojau, kad visa aplink susiję su jo vardu – namas Vokiečių gatvėj, kur jis gyveno, kur pirmąkart suskambo opera „Ilalka“, kur kitados buvo garsi sidabrinė salė su koncertais ir maskaradais – dabar tas namas skurdus ir išniekintas – vėliau aš ten nešdavau taisyti batus. Netoliese ir Švento Jono bažnyčia, kur jis ilgus metus vargonavo. Todėl tas sodelis man buvo ir Moniuškos sodelis. Kai 1989, jau Atgimimo metais per Vėlines Rusų dramos teatre pamačiau Adamo Ilanuškevičiaus režisuotas Stanislovo Moniuškos „Namų dainas“ (Spiewnik domowy), mano širdį užplūdo jaudulys, namų dvasios ilgėjimasis, su mazurka iš tamsos ryškėjo vaiduokliškos moterys balkšvom gelsvom peleninėm sukniom, degė žvakės ant pianino, gedulo nakty suskambo tremtinių laiškai.
Keistas likimo įnoris – apsigyvenau netoli to paties sodelio prie šventos Kotrynos. Jau trisdešimt metų kasdien pro jį vaikštau. Sėdėdavau senų didžiulių jo medžių paunksnėj laukdama kūdikio aną jau tolimą beprotiškai karštą griaustiniuotą gegužį. Jaučiau gyvybės galias, palietusi saulės įšildytą nykią apleistą sieną. Paskui už metalo grotuotos tvorelės ant žemės, nuklotos liepžiedžių auksu, mokėsi vaikščioti mažytė mano duktė. O dar vėliau – ir anūkė.
Ne sykį balti lengvi šventos Kotrynos bokštai, regimi iš mano balkono, atgijo eilėraščiuose. Kartą pavasarį šios suniokotos, bet tokios skausmingai gyvos bažnyčios papėdėj mačiau įsimylėjėlių nebylių porelių – jų gestų kalba, pantomima buvo tokia švelni. Niekad neužmiršau, kad tai vienuolynas, vis dar gyvas, jo uždaruose kiemuose, tvirtų tamsių apleistų mūrų keisčiausiuose perėjimuose tebeklaidžiojo kadaise iš Nesvyžiaus atvykusių mirusių benediktinių dvasios ir kalbos apie dar tebegyvas senas vienuoles, auginančias varpelius ir medetkas mūrų šešėly per kaitrą. Kažkada rašiau apie jas senam eilėrašty: „Sesuo Maura, sesuo Marija, sesuo Marijana susėda prie surūdijusiu fontano…“1. Norėčiau, kad jos vėl melstųsi prie šventos Kotrynos susižiedavimo su kūdikėliu Jėzumi ant Marijos rankų paveikslo didžiajam altoriuj, kad Vilniuje suskambėtų ir trys šios bažnyčios išvogti varpai. Gal tada lengviau būtų užmiršti ir šių vasarų netoli jos mirtinai užspardytą jaunuolį, ir jo motinos, išvydusios jį, užklotą paklode, klyksmą. Gal bažnyčios šventorius vėl taptų šviesos sala.

S. Moniuškos skveras 2019 m. Neringos Butnoriūtės nuotrauka
1 Skveras
1. Du įsimylėję nebyliai
Pirštas, pridėtas prie lūpų. Pakimba
gatvėj tyla (daug lipšnesnė už mūsų).
Pradeda du nebyliai pantomimą
tuoj po lietaus, prie Kotrynos mūrų.
Drėgnos gruoblėtos sienos. Ištrykšta
kriaušių šviesa.
Krinta žiedlapiai.
Sveikas!
Patys švelniausi gestai ir išraiška.
Ir portale – nenuplaunamas veidas.
2. Senės
(Sesuo Maura,
sesuo Marija,
sesuo Mariana
susėda prie surūdijusio fontano)
Apdaužyta liūto galva įsimontavo
į aukštą akliną sieną. Spontaniškai
skraido klevų ir liepų sėklos.
Ir senės lyg statulos – tylios ir sėslios.
(Baltam debesų šešėly ilsėkitės…)
Iš Pakartojimų (1971)
Juozas Aputis. Skridimas lizdo apačioje
1993 m. Nr. 7
Gal kaltos ozono skylės danguj, kad esame prislėgti, nusiminę, beūpiai. O gal gyvename pernelyg uždaroje aplinkoje ir linksmųjų, veikla trykštančių žmonių nematome? Kaip apie kokias slegiančias, nesveikatą sėjančias ozono skyles šneka vario medžiotojai, verslo įmonės. Tikriausiai ir pro ozono skyles ne vienas jų mato vaiskų dabarties dangų.
Kai užbaigiau tuos kelis juodraščio sakinius, grįžęs iš kaimo „Lietuvos ryte“ perskaičiau poetės Juditos Vaičiūnaitės straipsnį, kur irgi užsimenama apie ozoną. Bet iš esmės tenai rašoma apie neseniai mirusį Antaną Kalanavičių. Kelios eilutės iš mažutėlaičio jo bloknotėlio yra ir man įstrigusios:
Išplauki praėjusiu vandeniu,
Išplauki tolių smėliu.
Pastatyk geltonam lange
Ir išdegink siera.
Pastarosiomis savaitėmis ir mėnesiais atspirties, vidinės tvirtybės paieškos ir ilgesys darosi kasdieniška būsena. Kad ir skylėtas, o toks vaiskus vėsoko ryto dangus paūliais, į tolumą nutįsusios pievos kol kas dar žalios, vainikuojamos geltonais vėdrynų vainikais, nors lietus čia retas (po savaitės gražiai palijo), staigiai išnyko pavasarinis alksnių ir juodalksnių violetas, lapai jau sodriai žali, dar girdėti, kaip vakarais kūdroje prie girininkijos kvarkia varlės. Gandrų pora ir vėl įsitaisė anapus upelio, kaimyno kiemo medyje. Sako, kad kiaušinius išmėtė, pasiliko vieną ar du, nujaučia kokį tuštymetį.
Kodėl toks skaudus tas tuštymetis sieloj, kodėl jo į šalį nenustumta nei tas gražus slėnis, nei gegutė, anąkart užkukavusi Vilniaus pakraštyje, o dabar, spėjus prašvisti, besiplėšanti pamiškės berže? Ar man vienam, ar mums keliems – plunksnagraužiams, teplioriams, būgnininkams ir poetams? Sunku patikėti, kad čia kalta daugelį užgriuvusi nelengva materialinė būklė, burnoj skaičiuojama kąsnio kaina. Kodėl nelabai bepastiprina nei išmintingi eilėraščiai, kurių prisiskaitai redaguodamas „Metų“ numerius ir daug kur spaudoje ir knygose, nei išminties pilni (dažnai pilni taip pat ir nevilties!) laikraščiuose spausdinami poeto Sigito Gedos žodžiai apie mūsų gyvenimą?
Ima pyktis, kai užklumpi save kokią nevilties valandą pagalvojantį, kad valanda ir tai poezijai, ir tai literatūrai, ir tam kūrėjui buvo lyg ir geriau (gaila atsisveikinti su ta Bairono Šiljono kalinio pelyte?), pyksti, nes žinai, kad tai bjauri silpnumo akimirka: nėra juk balsesnio kalėjimo už kalėjimą dvasiai ir protui kalinti.
Iš pastarųjų mėnesių visuomenės gyvenimo įstrigo du žmonių susibūrimai, po kurio laiko parodyti per televiziją. Vienas įrašas rodė, kaip buvo švenčiamas pirmasis įžymios visuomenės veikėjos jubiliejus, antrasis skirtas poezijai. Viliuosi supratęs tų vakarų paskatas bei jų dalyvių, centrinių figūrų, teisę apginti, dar kartą įtvirtinti savo asmenybę, kuriai pastarieji metai kartu su pagarba daug kuo buvo ir neteisingi, pikti, nedraugiški ir dar kitokie. Tačiau ją tokiu mastu ir taip be stabtelėjimo beginant ginamos ne tik ano laiko paskiros dalys, bet ir visuma, kurioje ta ar kita asmenybė vienokia ar kitokia kaina, vienokiais ar kitokiais nuopelnais buvo išsikariavusi, užsiėmusi, gavusi savo padėtį. Tačiau buvusioji sistema puokštes savo piliečiams imdavo įteikinėti tiktai pamačiusi, kad asmenybė pradeda bent kiek įtrūkti. Įtrūkę buvome didžiuma. Netgi tie, kuriems niekas tų puokščių nedavė. Ne vienas netgi iš tų, kurie už viešą priešinimąsi sėdėjo sovietiniuose kalėjimuose ar lageriuose.
Stebėtinai niuansuotų santykių metą gyvename! Viena aišku, kad laikas buvo ir tebėra bjauriausias vagis, ir sunkiai įsivaizduojamas atvejis, kad jis ko nors nebūtų žiauriai apvogęs. Pabodusį posakį apie bridimą į tekantį vandenį galima būtų pakeisti: neįmanoma antrąsyk nueiti į tą patį spektaklį.
Ir apie tai gal nereikėtų šnekėti, jeigu nematytume vienur kitur pastangų į tą patį spektaklį pakviesti. Tiesiai taip niekas nesako, bet panašiai pašnibžda ne viena mūsų gyvenimo aplinkybė.
Kas dabar laimėjo valdžią, turėjo laimėti, nes jiems kelią (kartais atrodydavo, jog lyg tyčia kieno stumiami) išgrindė apsišaukėliai šventieji arba bent jau angelai, pasalūniškai vartalioję nuodėmingųjų marškinius ir dar begėdiškiau slėpę savuosius, lindę ir tebesistengiantys lįsti į kokias nors privilegijuoto gyvenimo nišas. Neapykanta sovietizmui dažnam tapo neapykanta žmogui.
Pats sau sakydamas, jog žmogumi reikia pasitikėti, kad santarvės ir ateities labui reikia daug ką pamiršti ir atleisti, viduje negali susitaikyti su mintimi, kad štai šitas ar anas žmogus, dar vakar nepripažinęs net humanizmo apskritai, o tik socialistinį humanizmą, šiandien gyvenimą staigiai ima modeliuoti pagal žmoniškumo idėjas. Šiurpina iš ano laiko užsilikęs gyvas ir sveikas kalbų ir raštų žodynas, frazeologija.
Laikinumas! Ar labiausiai ne todėl neramu gyventi? Laikinumas įrašytas ne vieno dabarties veikėjo veide, o mes, gyvenantys apačioj, matome ir ką kita: kokį žiaurų, grobuonišką savanaudiškumą žadina laikinumo būsena. Beatodairiškos naudos, naudingumo sąvoka (taip stropiai vyta iš sovietiškojo leksikono – dėl to ir vyta, kad tikrovėje ji egzistavo kaip nerašytas įstatymas) dabar tampa jau garbės dalyku, apie tai kalbama be užuolankų. Aljansuose, partijų ir verslininkų susiliejimuose jau matomas naujos Lietuvos gyvenimo variklis.
Duok Dieve. Ne taip seniai tokiu varikliu buvo nurodomas Lietuvos inteligentų (ar intelektualų) liejimasis į komunistų partiją. Ten reikia protingų vyrų, buvo sakoma. Daug kas ten nuėjo Ir pasinaudojo.
Kaip teks gyveni! mūsų lizdo apačioje?
Dabartį gyvenkite kaip paskutinę valandą – iš radijo sklinda žodžiai, komentuojantys šv. Jono laišką.
Kam šitaip gyventi dabartį? Kūnui ar dvasiai?
Po lietaus dar labiau sužaliavo Ir sugeltonavo pievą. Tiktai kažin ar beatsikels nužydėjusios ir pūkus nubarsčiusios pienės, karščių spiriamos augti ir auglį ir staiga pritrūkusios drėgmės Ir išvirtusios. Išdriko lyg kokie balti sliekai.
Gegužės pradžioje iš Santariškių į kapus išlydint dailininkę Viktoriją Repšienę, užgrojus dūdoms, geltonoje pievutėje kelis kąrtus gailiai sumykė pririštas veršelis. Prieš daugelį metų nuvažiavęs pas Repšius į Andrioniškį mačiau pilnas trobos kertes pridžiovintų laukų žolelių – gyvenusi ir mokslus ėjusi Maskvos mieste, Viktorija persiėmė savo senelio gamtininko pašaukimu, ji pažinojo gal visas Lietuvos žoleles ir jų galias padėti žmogaus sveikatai. Namuose yra du mažiukai Viktorijos padovanoti dekoratyviniai pagalvėliai – švelniai rudi kalnai ir sodraus mėlynumo dangus juose lyg byloja apie tolimo, kitokio gyvenimo ilgesį. Širdies gerumu, atlaidumu, rytietiška išmintim ji tapo ne vienam mūsų moralinės atskaitomybės tašku. Iki šiol pažinojau du žmones, kurių tiesos žodžio ir skaidraus žvilgsnio prisibijodavo nuodėmingasis mano gyvenimo pasaulis. Vienas iš tų žmonių buvo Viktorija. Dievas jai davė sunkią privilegiją – suprasti ir padėti visų pirma kitiems, savo namų aplinkai, visą gyvenimą gyventi kaip paskutinį mirksnį.
Kai šis rašinys bus spausdinamas, vasara pradės eiti, ko gero, į antrąją pusę.
Liepa!
Kolumbo krašte,
Čikagos mieste
Išaugo lietuviai sparnuoti…
Gal ne visai tiksliai prisimenu šio ne itin skambaus eilėraščio eilutes, išspausdintas Čikagoje seniai išleistoje knygoje (šiais laikais ji pakartota Lietuvoje) apie Darių ir Girėną. Ta knyga man į rankas pateko, kai mokiausi Nemakščių progimnazijoje. Iki šiol daug kas tebestovi akyse, ką tada toje knygoje skaičiau ir mačiau. Tebešmėkšo virš Europos žemėlapio mirties voratinkliais apsipainiojusi pabaisa, bet labiausiai tebejaudina ta garsioji nuotrauka: Darius ir Girėnas savo „Lituanikoje“, rankos pridėtos prie kepurių, o čia pat jų ryžto žodžiai: „šį skridimą aukojame tau, Jaunoji Lietuva!“ Su ta nuotrauka ir tais žodžiais siejasi ir toks man pasakotas ir jau kadaise viešai prisimintas vaizdas: tų 1933 metų liepos 16-osios naktį jie, mano tėvas ir dar keli kumečiai, budėjo, laukdami, kada į Kauną atskris Darius ir Girėnas. Retkarčiais naktį jie praeidavo pro Balčių dvaro rūmą, kur prie langelio, užsidėjęs detektorinio radijo ausines, taip pat budėjo dvaro ūkvedys, atėjusiems kumečiams vis pranešinėjęs: „Dar neatskrido…“ O rytą visus pasiekė gedulo žinia. Ji pasiekė ir Balčių dvarą su jo kumečiais. Darių ir Girėną iš Vokietijos Soldino parskraidino Lietuvos karo lėktuvai.
Tegu tai ir paskiras faktas, bet klausimas vis tiek iškyla: kokios ideologijos mokytojai įdėjo anais metais į širdį mano tėvui, Balčių dvaro kumečiams ir to paties dvaro ūkvedžiui tą magnetą, kuris be didžių žodžių traukė į dvasinio pakylėjimo išgyvenimą, į taurų bendrumo supratimą? Juk ir tada buvo verslininkų, bankininkų, dvarininkų ir ūkvedžių, viršūnių ir apačių. Kas sulipdė į moralinį vienumą tada erdvėje sklandžiusius savotiškus genus? Ir ar nepastebimi, kol kas nelabai pajuntami jie nesklando ir šiandien – virš tų pievų, virš miestų, o gal ir mūsų lizdo apačioj?
Agresyvus naudingumo cinizmas yra galingas, bet jis nėra nemirtingas, jis neturi žmogiškosios atminties ir pagarbos palaimos.
Šešiasdešimt metų nuo tos dienos. Vidutinis žemiško|o gyvenimo amžius. Keturiasdešimt metų, kai palaidotas mano tėvas, 1933-ųjų liepos 16–17 d. naktį laukęs parskrendant Dariaus ir Girėno.
Kokių skrydžių ar antskrydžių laukti šiandien mums?
Dabartį… kaip paskutinę valandą.
Zervynos, 1993.V.23,30
Kęstutis Nastopka. Utopijos ilgesys
1993 m Nr. 3
„Esu lietuvis. Tai reiškia, jog esu iš niekur, jog esu kilęs iš „niekur“, – kalbėjo T. Venclova 1986 m. pasauliniame PEN klubo kongrese. Tada jis aiškino, kad utopiškai egzistencijai Lietuvą pasmerkė ją okupavusi Didžioji Utopijos Imperija.
Netrukus pasirodė, kad iš „niekur” besanti pati Imperija. Dingo jos, kad iš jas griūvančio rūmo iškart ištrūksime į istorijos laiką. Bet kodėl taip greit nutilo pergalės fanfaros ir vis garsiau girdėti Apreiškimo angelų trimitai? Ar tik neklydo T. Venclova, kaip ir daugelis mūsų, suplakęs Utopiją su Pikto Imperija?
Semiotiškai žvelgiant, utopija yra toji „ypatingoji vieta, kur žmogaus veiksmas gali pergalėti būties nenutrūkstamumą“ (A. J. Greimas). Čia, atsiskyręs nuo bendruomenės, stebuklinių pasakų herojus atlieka savo lemtingąjį žygį: nugali slibiną, priešo kariauną, nurungia milžiną.
Mitiniuose pasakojimuose utopinė erdvė paprastai nukeliama anapus pažįstamos herojui ir pasakotojui erdvės – po žeme, po vandeniu, į tolimą dangų. Mes gi vaizdavomės atliksią savo žygdarbį grįždami į Nepriklausomą Lietuvą. Manėme, kad toji pažįstama erdvė, geografinis žemyno vidurys, pasidarys Istoriniu Europos centrų, kad čia, po lietuviškuoju Pasaulio, medžiu, pasikartos Dovydo ir Galijoto dvikova. Kol veržėmės į Utopiją, priešindamiesi Imperijai, buvome gražūs sau ir pasauliui. Bet kai patikėjome, kad grįžti į niekur įmanoma ir kad 50 okupuotos istorijos metų priklauso nebūčiai, patys atsidūrėme sustingusio laiko įšale. Ir nustėrę stebimės, kad pasauliui mūsų dramos atrodo IŠ „niekur“.
Okupacijos pėdsakai tautos dvasioje pragaištingesni už fizinę tautos okupaciją. Buvęs vergu negali būti teisėju. Groteskines Utopijos grimasas be reikalo priskiriame jos mitiniams protėviams. Kol utopija skleidėsi vienoje kampuotoje galvoje, mąstytojo ketinimas ne tik aiškinti, bet ir keisti pasaulį kreipė įprastu keliaujantiems į niekur taku. Bet kai niekas pasiskelbė viskuo, Utopija, kaip visada, virto košmaru. Toks likimas ištiko ne tik horizontaliai, į ateitį, bet ir vertikaliai, į anapus, orientuotas utopijas: nuo Kristaus gerosios naujienos iki Didžiojo Inkvizitoriaus, nuo pirmykščių islamo brolijų iki islamiškojo fundamentalizmo. Įvairios religijos, siedamos (lotyniškai r e l i g a r e – surišti) vieno tikėjimo išpažinėjus, suskaldė žmoniją į uždarus aptvarus, vienas kitam įnirtingai nepakančius. Ir ne tik egzotiškuose pasaulio užkampiuose, bet ir pačioje Europos šerdyje. Utopinė Jugoslavija, virtusi liepsnojančiu tautinių ir religinių kivirčų židiniu, utopišką daro Europą, į kurią veržiamės kaip į pažadėtąją žemę.
O gal Europa tėra nesiliaujanti kelionė Utopijos linkui? Ar ne utopiškas buvo Bastilijos sugriovimas, akompanuojamas Jakobinų giljotinos, arba Laisvė, Lygybė, Brolybė, palaidota dviejų pasaulinių karų apkasuose? Ar ne utopija yra parlamentinė demokratija, kai visuomenės Institucijomis vis akivaizdžiau manipuliuoja nerinkti pasaulinės finansų imperijos oligarchai? „Fantastiška informatikos ir telekomunikacijos pažanga, taip pat finansų apyvartos sutrikimas leidžia bet kuriuo momentu, dvidešimt keturias valandas per parą, įsiterpti į finansines operacijas bet kuriame žemės rutulio taške visiškai nepaisant juridinių procedūrų ir apeinant bet kokią išankstinę kontrolę, investuojant kapitalą, kuris operatoriams nepriklauso ir kurio dažniausiai tik nedidelę dalį jie kontroliuoja. <…> Parlamentas posėdžiauja ne dvidešimt keturias valandas per parą, o tik keletą šimtų valandų per metus“, – teigia prancūzų laikraščio „Le monde diplomatique“ apžvalgininkas straipsnyje, iškalbingai pavadintame „Demokratijos be balso“.
Ir pagaliau universaliausia ir moderniausia utopija – Žmogaus teisės, grindžiama nelygstama Individo verte. Neabejotinas Europos humanistinės tradicijos akiračiuose, šis principas bejėgis prieš politines XX amžiaus aporijas. Ką reiškia žmogaus teisių gynimas, jei parodomasis diktatoriaus sutramdymas nusineša 300 000 nelygstamų gyvybių?
Kad „Europoje jau saulės leistasi“, aiškiai suvokė tie, kurie prieš gerą pusę šimto metų patraukė ieškoti joje sukauptų mokslų ir menų šviesos. „Vis dėlto jie – bernužėliai nebegrįš į namus, nebebus jų tikrieji sūnūs, o pasiliks prie knygų apraudoti mirštančios Europos saulės. Nieko nebepadės beviltiškas ir žemę pajudinęs sesulės šauksmas: „Mesk, broleli, rašyti, imk grėblelio taisyti; užeis juodas debesėlis, sulis lankoj šienelį“. Ką padės, sesule, grįžus; nebeišbėgsim mes nuo juodo debesėlio, nebeišbėgsim, ir ne tik šienelis žus, žūsime ir mes kartu“, – taip 1941 metų pradžioje V. Mačernis komentavo J. Kuosos-Aleksandriškio „Poeziją“.
O štai kitas tos pačios kartos piligrimas, žvelgdamas į tūkstantmečio pabaigą prancūzų intelektualo akimis, konstatuoja: „Nelauktai dingus tikėjimui progresu, telieka vien kelionės bei astroliabijos. <…> Mūsų vakarietiškų dervišų trepsėjimas tėra tik dar vienas simptomas, reiškiąs neabejotiną saulėlydį tų vertybių, kuriomis mes gyvename“.
Čia derėtų grįžti prie semiotinio utopinės erdvės, kaip „disjunkcijos ir atsiskyrėliškų susidūrimų vietos“, apibrėžimo. Kiekviena kolektyvinė utopija yra absurdiška, nes laisvą Individo apsisprendimą pakeičia anoniminėmis priedermėmis. Kaukė užgožia veidą, poza – poziciją. Iškilusi virš laiko ir būties, kolektyvinė utopija atsiduoda negyvenimu.
Atsiskyrėliška utopija, priešingai, negyvenimą verčia būtimi. Priešistorinis pirmžmogis tapo transistoriniu žmogumi, priblokštas regėjimo, kad toks pat kaip jisai padaras, kitas „aš“, virsta bjauriai pūvančiu kūnu. Psichinė sumaištis išplėšė jį iš nesąmoningo gyvuliško gyvenimo ir sviedė į transcendentinį „niekur“. („Mirtis buvo pirmoji paslaptis, ji atvėrė žmogui kelią į kitas paslaptis. Ji pakėlė jo mintį nuo regimybės į neregimybę, nuo laikinumo į amžinybę, nuo žmoniškumo į dieviškumą“ – Fustel de Coulanges.) Akistatoje su nebūtimi suvokęs savęs ir kito atskirumą, savo egzistencijos vienkartiškumą, žmogus metė iššūkį mirčiai. Visa jo simbolinė – religinė, filosofinė, meninė – veikla yra nepaliaujamas gynimasis nuo mirties, atkaklios pastangos ją užkariauti ir sustabdyti.
Baigiantis antrajam mūsų eros tūkstantmečiui, veltui ieškome žmogaus pergalę patvirtinančių ženklų. „Laiko daugiau nebėra!“ Nekaltinkime bergždžiai k i t ų, net jeigu jie būtų iš Pikto Imperijos. Išdrįskime anapus praradusių prasmę daiktų išvysti žiojėjantį „niekur“, kaip V. Juknaitės „Šermenų raudoje“.
„Milda tamsoje galėjo atskirti kiekvienos sodybvietės medžius, vieškelio vinį, kalvų keterą, kuplias ulyčios klevų kepures, kaštonų kupolus, smaliavirpsnių uosių sieną. Iš čia į atmintį tarp kliedesių, liguistų vizijų, užmaršties tebebuvo įsirėžęs gyvas gyvenimas. Gyvenimas, nepažįstantis beprasmybės tuštumos, nevilties, desperacijos, savaimingas kaip upės tekėjimas – gimti, augti, gimdyti alkus, arti žemę, metai po metų, karta iš kartos, per raudonas kalvų viršūnes šaknimis susibėgantis į purų piliakalnio juodžemį. Įgimtas, įsikirtęs į gyvastį, mirties nebeišraunamas pasaulio vaizdas dabar jos akyse nyko, dūlėjo, griuvo, liko svetimais, jai nebeatpažįstamais pavidalais.“
Blaivinantis mirties regėjimas telkia vilties, kad priėjęs svaiginančią prarają žmogus suvoks kiekvieno kito asmenišką keistumą ir ryšis peržengti savo paties suręstas pertvaras. Beprasmiškumo ir bereikšmingumo epochoje lieka viena išeitis – priešinantis beasmenei prievartai ir manipuliacijai, teigti „tikėti norinčio ir galinčio žmogaus renesansą“ (A. J. Greimas).
Sigitas Geda. Tragiškos patirties šviesoje
1993 m. Nr. 2
„Valdžią buvo pagrobę tautininkai – nedidelė partija, neturinti krašte pasitikėjimo. Valdė ji diktatoriškai, be demokratinės parlamentinės kontrolės, kariškių klikos remiama. Vyriausybės aferose, biurokratijoje šaknijosi korupcija. Menkystos ėmė pūstis ir vaidinti žymias asmenybes. Kultūros stoką reikėjo pridengti išvirkštiniu blizgesiu. Rautais ir baliais būdavo atžymimos tautinės šventės, žymiausios sukaktuvės, valdžios žmonių vardinės, Naujieji metai. Daug rašalo ir tulžies jau ir anais laikais išlieta dėl visų tų negerovių, dėl lietuvių literatūros ir meno krizės, dėl kultūros smukimo. Būta ir tada žmonių, kurie kritiškai žiūrėjo į gyvenimą, teisingai jį vertino, ieškojo išeities.
Deja, aš jųjų tarpe nebuvau.
(Vilnius, 1958, gegužės pirmosios dienos)“
Kam ta citata iš V. Mykolaičio-Putino Raštų 4-ojo tomo? Gal ne todėl, kad 1993 metų pradžioje jam būtų sukakę 100 metų, gal ne viskas čia tiesa, bet tiesa ir tai, kad profesorius nedaug ir retai tėra melavęs, kad 1958-ieji dar buvo šiokios tokios tiesos sakymo metai.
Ir klausimas: ar nė vienas sakinys neprilimpa prie mūsų laikų, necharakterizuoja naujosios Lietuvos, kad ir kas ją valdytų?
Kad ir kai ją valdytų, neišsiversime be sampratos, jog nedidelės tautos ką nors reiškia pasaulyje tik savo kultūra, tik liudydamos savo komplikuotesnę egzistenciją, išlikimą daugelio tautų ir rasių genocido akivaizdoje. Tuo lyg ir įspėdamos didesnes.
Kontrasto dėlei, o gal šiaip sau sugretinimui citata iš 1992 metų gruodžio 12-os dienos savaitraščio „Literatūra ir menas“, kur šiuo metu diskutuojamos knygos „Rašytojas ir cenzūra“ sudarytojai Stasys ir Arvydas Saboniai aiškinasi paradoksalią šio leidinio sudarymo ir išleidimo istoriją: „… kreipėmės į 37 rašytojus, kuriuos žinojome kaip turėjusius keblumų su cenzoriais. Septyniolika iš jų atsisakė dalyvauti – vieni dėl įvairių priežasčių iš karto, kiti, ilgai žadėję, taip ir neprisirengė parašyti…“
Putinas čia pridėtų: „Deja, aš jųjų tarpe nebuvau.“ Tik kad visa problema čia ir sprogsta: kodėl nebuvau, kaip elgiausi, kur tada buvau, po kuriuo krūmu lindėjau?
1989 metais išleistą Lietuvos rašytojų sąjungos adresų ir telefonų žodynėlį pavarčius, pamatai čia esant 229 pavardes, šiuo metu, man regis, jų apie 300, neskaitant daugelio nepripažintų, nenorinčių su šia sąjunga turėti reikalo, gyvenančių išeivijoje ir t. t.
Ir tik keli iš jų, – du, trys, gal visas penketas, užmiršus demagogus ir tuos, kuriems visados kaip pirmokams tenka šokti į priekį ir išpažinti – juos mušė, jie mušėsi, dėl to liejame dramblio ašaras… – keli iš jų tėra nukentėję per penkiasdešimt dvasią alinančių priespaudos metų! Kas per tauta, kas per menininkai! Tautininkai juos spaudė ir skriaudė, o bolševikai glostė ir glaudė? Rašau apie tai vien dėl to, kad žmogui iš šalies taip ir liks po geležine uždanga dabar jau ne mistiškos, ne baltrušaitiškos ar milašiškos, o sutryptos, išmokusios prisitaikyti, meluoti ir apgaudinėti save pačią Lietuvos įvaizdis.
Bet kam galima sumeluoti? Kitiems – taip, o sau – tik laikinai.
Jaučiuosi per daug šokinėjęs, bet man svarbi ir trečioji šio medalio pusė: tiek tautų dabar klykia apie išgyventą siaubą! Ar lietuviai gali čia ką nors pralenkti? Vienas kolega, samprotaudamas apie lietuvišką polinkį į kančią, pavadino tą bruožą mazochizmu. Kas tiesa, tai tiesa. Kentėti mes buvome pratinami nuo vaikystės: suskaudo dantį – kentėk, vaikeli, kentėk, uždėsim sutrintų rūtų ar vatos, pamirkytos naminėj. Susuko koją, pūlinys – negali paeiti: kentėk, vaikeli, kentėk, uždėsime trauklapių, močekonių tokių, auga, kur tik papuola, ištrauks… Graibsto į kariuomenę, kentėk, apgersim tavo išleistuves, kas, kad esi rekrūtas, kas, kad motina raunasi plaukus…
Kai daugiau metų, supranti, jog išminties čia nedaug. Bukas skausmas, akla kančia yra bevaisiai mūsų buvimo ženklai. Jie reikšmingi tik tiems, kurie praregi skausmo tamsoj. Tūkstančiai ir milijonai Europos, Azijos ar Amerikos šventųjų pranciškų, perėję dvidešimto amžiaus mechanizuotą kančių mokyklą, tapo tobulais debilais, žudikais, valdžios vyrais. Liko tie, kurie tose situacijose prisiminė savo tėvą ir motiną („Nedaryk to paties kitam, kas tau skauda“), namus, į kuriuos reikės grįžti, tėviškę. Aš nekalbu apie palaiminguosius, ant kurių nukrito Kristaus kančios – kraujo prakalto lašas.
Gal ir dėl to lietuviai tyli, nes be šito ženklo jie lieka banalaus, ožiško džiaugsmo tauta? Gal kančia yra ir mūsų būsimos kūrybos rezervas? Žemė juk yra toks gigantiškas katilas, kuris kiekvieną akies mirksnį gali susprogti, ir nežinia, kas jį laiko – žmogaus kantrybė ar idiotiškas šokis aplink, kaip kitados senas mūsų bičiulis estas Matsas Traatas.
– Dinozauriškas tavo kalbėjimas, nors ir vaidini modernistą, – pertars ne jaunas kolega. Jo bus tiesa. Nes aplinkui aš regiu begalę žmonių, trokštančių gyventi, žaisti, būti laimingais. Ar galima dėl to ką nors smerkti? Galima tik persergėti, kas jau visai nedėkingas darbas.
Koks bus gyvenimas, kokia bus literatūra? Norėjau parašyti „baisus bus gyvenimas ir baisi bus literatūra“, bet sušvelnėjau ir sakau: sunkus bus gyvenimas ir… lengva bus literatūra. Pagaliau jinai nusimes tą naštą, kurią ant pečių jai užkrovė socializmas, socializmo kankiniai ir prakeiktieji. Jaunimui jau nedaug ką reiškia Cz. Mlloszas, M. Kundera, Z. Herbertas. Pavardės, kurios minimos iš inercijos, tėra snobizmo ženklas. Nei T. Venclova, nei J. Brodskis, nei senieji mūsų emigrantai nieko bendra neturi su jų likimu, su jų estetinėmis nuostatomis. Paprasčiausiai – įdomu tuo prisidengti. Naujausioji lenkų ar literatūra, kuriama jų tėvynėje, jau seniai turi savo siekius ir savo programą.
Tuo tenorėjau pasakyti, kad žmogui, kuris dar nevaidina (prasčiokiškai) literato, politiko, visuomenės veikėjo, švietėjo ir šiaip – žūstančios tėvynės apgynėjo, – teks išeit, tarkim, iš po karo subombarduoto Berlyno ar mūsų sugriuvusio Vilniaus… Vienam, be jokių patarėjų, be universitetų be ir Ronsard’o – į naujas moralės erdves. Nevartoju čia madingų prasmės ar reikšmės terminų, nauja mūsų literatūra visų pirma turėtu būti atgimusios moralės literatūra. Tragiškos patirties šviesoje.
1992.XII.12
Marcelijus Martinaitis. Pirmasis Putino šimtmetis
1993 m. Nr. 1
Savo nebūtį poetai įveikia po mirties, o jų gimimo ir mirties sukaktuvės pradedamos švęsti kaip pergalė. Ar šis pirmasis Vinco Mykolaičio-Putino šimtmetis nėra kūrybos pergalė prieš žmogaus ir tautos pavergimą, kraupias šio amžiaus ideologijas? Ar ši sukaktis nepatvirtina, kad kūryba galų gale įveikia destrukciją, kad išsilaisvina pati, o išlaisvintą žmogų iš istorijos patamsių išveda į šviesą, į savižinos kelią?
Šimtmetis yra visų žmogiškųjų bei gyvenimiškųjų galimybių riba, už jos likusi veikti vien dvasinė kūrybos substancija ieško savo užbaigimo būsimose kartose. Tačiau daugelis tos ribos neperžengia, lieka šiapus gyvenimo ar su nedideliu amžininkų būreliu pasišalina į praeitį. Vieni kūrėjai lieka amžinoje praeityje, kiti – nuolat pasitinkami ateityje, randami užgimus, štai Putinas į antrąjį savo amžių vedasi kelias kartas, jau laukia jų tenai. Dabar jį tarsi pasitinkame iš kitos pusės, iš ateities, bandome jį suprasti tenai – už amžiaus ir gyvenimiškųjų galimybių ribos.
Praėjusių metų gale čia vienur, čia kitur šmėžavo žymiausi mūsų literatūros vardai – Maironis, V. Krėvė, ir štai – Putinas, gimęs už senųjų metų ribos, kai „trys karaliai praėjo netoliese / Nuo mano vargano lopšelio“. Šimtas trisdešimtųjų Maironio gimimo metinių minėjimais buvo patvirtinta monumentali poeto vieta, siejama su istorine lietuvio savivoka, po mirties į gimtąją Subartonių žemę grįžo V. Krėvė, o Putinas visa savo kūrybos pilnatve pagaliau įžengia į jų tarpą. Be jų mūsų gyvenimui stigtų kelių svarbių gairių, nejaustume dvasinės raidos perspektyvų, dar neišnaudotų galimybių.
Drįstu rašyti taip – K. Donelaitis, M. K. Čiurlionis, Maironis, Putinas… Tebus taip įrašyta, mums pereinant į savo naują būtį. Su šiais vardais sietinas svarbiausias mūsų tautos psichikos, intelekto bei etninės kultūros paveldas: intuicija, vaizduotė, jausena, mąstymo būdas ir valia, šis sąrašas aprėpia ir prieš mūsų akis išskleidžia tą esmių visumą, kuri mūsų kultūroje jau du šimtmečiai ieško savo užbaigimo ir formos.
Mums teks užbaigti Putino įvesdinimą į kultūros ir literatūros klasiką, nes visi tam reikalingi darbai jau padaryti, mūsų akims atverstos visos knygos. Sudaroma visuomenės sutartis, kurią reikia patvirtinti. Tai nėra vienareikšmiška. Toks baigiamasis Putino įtvirtinimo aktas reikalauja tam tikrų intelektualinių sugestijų bei pasirengimo suvokti rašytoją, neatitinkantį įprastų lietuviško klasiko rėmų.
Pirmiausia turėtume perskaityti visą Putiną. Nors ir keista, bet jis nebuvo skaitytas ištisai, nuosekliai, o priešokiais, fragmentais, periodais, iš viso gyvenimo ir kūrybos išplėštais, parinktais ar pasirinktais gabalais. Vietomis jis tebėra deformuotas, sukaustytas stereotipų, sukapotas į keletą dalių pagal besikeičiančius režimus, ideologinius kanonus. Todėl kūrėjo vaizdas tebėra gerokai išblaškytas, o tai neatitinka šios asmenybės prigimties, jos parametrų, tūrio, nuoseklios sklaidos bei veikmės per keletą lietuvių kultūros dešimtmečių.
Ne kartą teks grįžti prie išskirtinio Putino kūrybos ir asmenybės vaizdo. Ne vienas talentingas rašytojas, menininkas kur nors suklupo ar jėga buvo klupdomas, palūžo ar buvo palaužtas, pasidavė ar buvo įduotas, suskilo į kelias nesurenkamas dalis. Buvo kėsintasi ir į Putiną. Tačiau jo kūryboje liko labiau išoriniai poveikiai brutalūs įbrėžimai, nepakeitę pagrindinės jo nusistatymu krypties ir nesužlugdę talento. Todėl kaip niekas kitas galingai, su buvusia jaunystės jėga jis užbaigė savo kūrybos kelią nesunaikintas ir nesusinaikinęs.
Kaip niekam kitam Putinui likimo duota išreikšti tai, kas yra kūrybinį valia, kas visur ir visada lieka žmoguje ir yra nepavaldų prievartai ir laiko destrukcijai. O tai išreiškia ir mūsų kultūros tęstinumo idėją, gyvais kapiliarais susieja amžiaus pradžią su jo pabaiga, sutvirtina išsklaidytą lietuvių šimtmetį.
Paprastai mūsų rašytojai turi savo palankiausią laiko tarpsnį, savo kartą yra parašę svarbiausią savo kūrinį. O Putinas įprasta prasme savo kartos lyg ir neturi, išsiskleidžia ne vienu ir ne keliais kūriniais, ne viena knyga, ne sau ir ne savo kartai, ne savo meto literatūrai, manifestui, madai. Jis regimas per laiką, per visą kūrybos plotį, distancijoje, kūryba užpildo gyvenimą, o ne atvirkščiai.
Tačiau neturėjome palankaus laiko susidaryti perspektyvai, pamatyti Putiną visoje jo gyvenimo distancijoje, susikaupti prie jo kūrybos visumos, kilusios ir išsiskleidusios iš vidinių asmenybės šaltinių, filosofinio žmogaus pažinimo, įveikiančio laiko ir įvykių determinizmą, individą prievartaujančias ideologijas. Jo neblaškė kolektyviniai manifestai, nenusinešė literatūros srovės ir neprarijo jos sūkuriai, nesužlugdė prieštaringiausi kūrybos vertinimai arba visiška tyla. Nesiekė „pataikyti“ savo kūriniais ir knygomis, dažnai nesulaukdavo atgarsio tuoj pat, bet laimėdavo kitu metu ir neretai kitoj kartoj, savo pastoviomis kūrybos nuostatomis netikėtai tapdamas modernus jaunesnių kūrėjų akyse. Nebūdamas avangarde ir niekad nesistengdamas ten būti, jis buvo modernus lietuvių rašytojas, tokiame kontekste minimas ne vieno rašytojo, patyrusio Putino poveikį.
Įsidėmėtina, kad rašytojo gyvenimo ir kūrybos kulminacijos, jų poveikio zonos nesutapdavo su to meto nuotaikomis, kūryba būdavo suvokiama arba pasiekdavo plačiąją visuomenę kiek pavėluotai arba anonimiškai, kaip keletą dešimtmečių per rankas plitę „Vivos plango, mortuos voco“ rankraštiniai nuorašai. Atrodė, kad vėluoja ir Putino simbolizmas, jo rinkinys „Tarp dviejų aušrų“, tarp laiko girnų pateko „Rūsčios valandos“, visokiais būdais nuo visuomenės buvo tolinami rinkiniai „Būties valanda“ ir „Langas“, padarę ilgalaikį poveikį ne tuoj pat, ne to meto literatūrinės bangos viršūnėj, o kranto atodangoj, jai atsitraukiant, kaupiantis naujai vilniai…
Štai net ir poeto šimtmetis kartais atrodo arba per ankstyvas, arba pavėluotas. Jis nesutampa su ta įaudrintos, tik savo šniokštimą tegirdinčios visuomenės banga, kuri galbūt jau ritasi, tolsta nuo kranto. Vėl Putino atodanga? Gerai, kad jo kūryba netinka ten, kur sau argumentų ieško nesantaikos kurstomas protas, išdavysčių deginama sąžinė ir tamsuolių neapykanta kultūrai. Nėra. ko cituoti įniršio sueigose – ši poezija netampa įkalčiu, kai jau net ir mirusius siekiama vieną su kitu supykinti, nes pritrūkstama gyvųjų…
Vienos poezijos knygos sudega staiga, užsidega ir virsta pelenais vienos kartos akyse, kitos dega ilgai, kaip ilgaamžis poezijos atomų kuras, lėtai skylantis širdžių reaktoriuose. Taip veikla Putino poezija: nesudegindama savęs pačios, neapdegina ir skaitančiojo. Vieni skaitytojai rikiuojasi prie knygų prekystalio, kiti – paskui poetą vienas po kito stoja laike, karta po kartos. Tokie yra du poezijos skaitymo ir perskaitymo būdai. Pastarasis yra ilgaamžis. Į tą eilę stoja Putino skaitytojai.
Putinas yra Vakarų Europos žmogus, filosofinių sugestijų veikiamas poetas, pirmas toks lietuvių literatūroje ir kultūroje universitetinis intelektualas. Šis atsišakojimas iš valstietiškojo, etninio kamieno greitai ėmė skleistis, ryškėjo nauji kūrybos keliai. Tokio tipo rašytojai gali atsirasti ir atsiranda nepriklausomoje valstybėje arba sąmoningai savo gyvenimą pradėjusioje tvarkyti tautoje. Todėl Putinas sietinas su nepriklausomos Lietuvos intelektualiniu vaizdiniu, savu universitetiniu tautos lavinimu, tomis galimybėmis, kurios padėjo rastis laisvai ir profesionaliai kūrybai. Būdinga, kad kaip tik Putino kūrybos ir asmenybės zonoje brendo tikroji nepriklausomos Lietuvos universitetinė rašytojų karta, kurios stipriausia pajėga buvo laikomas V. Mačernis.
Putinas savo veikla, akademinėmis nuostatomis, intelektualiniu kūrybos pobūdžiu bei apimtimi atitinka Vakarų literato „standartą“. Jo palikimą sudaro poetinė kūryba, proza, publicistika, mokslo darbai, paskaitų ciklai. Pagaliau tai ir pirmas lietuvių poetas, kurio kelias, nepaisant įvairių istorinių veiksnių, buvo ne vien nuoseklus, bet ir Intelektualiai turiningas, o knygų, raštų tomų skaičiumi lenkia bet kurį kitą mūsų literatą. Putinas yra profesionalas ne buitine, ne įprasta duoneliautojo, o plačiąja, filosofine prasme. Tuo tarpu ne vieną iškilų mūsų talentą veikė ir veikia laiko ir aplinkos destrukcija: dažnai imasi darbų, kurie neatitinka talento prigimties, išsilavinimo, polinkių, gyvenimo būdo, charakterio, nesugeba susikurti aplinkos ar filosofiškai izoliuotis. Mūsų rašytojas greit paskęsta pašaliniuose darbuose, nes kūryba atidedama geresniems laikams, kartais nelaikant jos rimtu darbu. Todėl turime daug mažaknygių rašytojų, gerus dalykus parašiusių prabėgom, sau pastovumo neužsitikrinusių išsilavinimu, filosofine ištverme. Putinas „Būties valandą“, „Langą“ galėjo rašyti tada, kai vadinamasis literatūros gyvenimas neturėjo kokių nors aiškių gairių ir veikė įvairiausių apribojimų užtvaros. O poeto pavyzdys rodo, kad intelektas, filosofinio mąstymo galia pajėgi įveikti net nežmonišką prievartą.
Tačiau poetas turi būti ir kryžkelių gyventojas, net ir toks, koks buvo Putinas. Tai jam teko nuolat rinktis ir pasirinkti, darant sprendimus, vadovaujantis ne vien jausmu, iš valstiečio namų paveldėtu padorumu, bet ir minties jėga. Tokios laikysenos tradicija mumyse dar nėra įsigalėjusi, kad jau būtų paveldima per kultūrą ir su kultūra. Tačiau poeto „aušros“, „kryžkelės“, rūsčiosios būties valandos žadino intelektualinį atgimimą kur kas jaunesnėse kartose, su kuriomis poetas jau nesusitiko.
Aplink Putiną visada buvo nematomomis gijomis susietų žmonių būrelis arba būrys – per juos buvo perduotas jo paveldėjimas, elgsenos būdas. Reikėjo kur nors ir apie ką nors telktis, kaip nors išbūti bent kultūroje, kūryboje, sulaukti to meto, kai istorinėje dramoje išmuš valanda kiekvienam ištarti savo frazę. Visos istorinės dramos galų gale perrašomos poeto ranka. Toje dramoje jis suteikia teisę ištarti žodžius net ir tiems, kurie jam buvo atėmę teisę kalbėti.
1992.XI.23
Juozas Aputis. Rytdienos slenksčiai
1991 m. Nr. 12
Šiandieninė materialinių ir dvasinių turtų pripažinimo, dalijimosi, žmonių pėrimo ir pėrimosi būklė iš atminties man vėl iškelia vieną kitą tolimų laikų paveikslėlį.
Dar visai vaiką į Balčių dvaro rūmų gonkas mane atsiveda pati rūmų savininkė ir, rodydama į išdaužytus langus, krūvą sulaužytų kėdžių, sako: „Žiūrėk, vaikeli, ką padarė bolševikai.“ O dar prieš metus, 1940-ųjų vasaros rytą, motina pašaukė prie virtuvės lango tėvą ir mus, du savo vaikus. Prie dvaro tvartų būriavosi žmonės, vieni trypčiojo, žvalgėsi, rankose turėdami virvagalius, o keli jau tempė į savo namų pusę gyvulius. Motina tada pasakė: „Kaip greitai keičiasi žmonės.“ Būsimasis apylinkės pirmininkas su „naujojo“ gyvenimo palaikytojais įkaušę suvirto į ponų „lineiką“ ir, botagu ragindami arklį, lėkė ratais aplink dvaro klombą ir prūdą.
Netoli to paties dvaro buvo gražus nesenas ąžuolynas. Ta pati dvaro savininkė ąžuolyno erčioje buvo pasistačiusi kryžių – žmonės kalbėjo, jog ji pasiprašiusi po mirties prie to kryžiaus ją palaidoti. Šitą ąžuolyną praėjus paskutiniam frontui žmonės ėmė įnirtę pjauti ir ąžuolus gabentis į namus. Ne vienoje sodyboje tie ąžuolai beviltiškai supuvo, nepakliuvę į ateities pamatus. Anoji motinos nuostata tebeveikė ir ąžuolyno naikinimo dienomis: tėvas į kiemą nepartempė nė vieno medžio.
Šiemet kaime girdėjau žmogų giriantis: atsiimsiu visą žemę, ir mišką, jei tiktai duos. Iš miško bemat padarysiu kelmus – tokį pinigą už medieną moka.
Dar vienas vaizdas, matytas jau šiemet, vieną iš tų baisiųjų rugpjūčio naktų Nepriklausomybės aikštėje. Per kūną šiurpu nueidavo besikartojantys Lietuvos radijo signalai, pirmą kartą sąmonėn atgulę sausio tryliktąją. Buvo matyti, kad žmonių minioje daug kas suprato, jog šį sykį bolševikinės imperijos saugotojai nepaisys, kiek žmonių paklius po jų tankų vikšrais. Dar pavakary, kai žmonių buvo ne taip daug, ne vienas atkreipėme dėmesį į seną moterį, kuri atėjusi atsisėdo aikštės pakrašty, ant šaligatvio briaunos. Žvelgė ji įstrižai Gedimino prospekto, ten, kur saulėlydy buvo gerai matomi didžiuliai barikadų akmenys ir gelžbetonio blokai. Valandų valandas ji šitaip sėdėjo – nurimusi, susikaupusi, rodos, nematydama aplinkui judančios, kalbančios, prie garsiakalbių besibūriuojančios minios. Praeidami pro ją pasijusdavome tvirtesni: mums lyg persiduodavo tos moters apsisprendimo jėga.
Kelios čia nupasakotos nuotrupos, man rodos, apibūdina bemaž visą psichologinį mūsų laiko patyrimų, išgyvenimų horizontą. Prieš pusšimtį metų žmogus vertė svetimą ąžuolyną, po sovietų dvasinės terapijos – be jokio gailesčio ji iškapotų ir savo girią. Kaip tobulai jis buvo išmokytas bendrauti su Grainio liepa!
Šitą horizontą turi matyti literatūra, jos rašytojai. Beje, rašytojai ir patys vienaip ar kitaip dalyvauja tuose „paveikslėliuose“ – kas galanda kirvį ir jau ketina pamiklinti ranką kokioje nors giraitėje – nebūtinai ąžuolyne! – kas ketina lėkti arba jau ir lekia „lineikoje“, dar visai neseniai važinėjęs sovietinėje žmogaus sielų inžinierių „pobiedoje“, kas kiek įmanoma garsiau stengiasi sušukti, kaip neseniai jis buvo skriaudžiamas, taisomas, redaguojamas. Vienas rašto žmogus televizijoj žmonėms pasakojo, nuo kada jis pradėjęs ardyti sovietizmo sienas – plyta po plytos – o dar visai neseniai, Lietuvos atgimimo priešaušryje, vienoj redakcijoj prisimygęs kamavo neseną prozininką, reikalaudamas sudėlioti kaip tik autoriaus išmėtytas sovietizmo plytas. Gerai reikia įtempti klausą, kai išgirstame itin saldžius, nusmailintų liežuvių balsus! Kategoriškai sakant, reikėtų pripažinti ir tokį dalyką (gal tada netektų šitaip nesantūriai aimanuoti): jei viduje tvirtai buvai įsitikinęs, kad nė mintelės negali pasakyti taip, kaip nori, galėjai savo kūrybos niekam nerodyti. Į kokią jaučio odą surašysime visus savo skundus ir nuoskaudas, pagaliau – kas toje odoje surašytus skundus turi perskaityti? Vadai? Tauta? Bet ji susideda ne vien iš daugiau ar mažiau galvą kilstelėjusių žmonių. Jeigu tenai surašytume visų Lietuvos žmonių nuoskaudas (ar jos kartais nebūtų ne vienu atveju didesnės ir tikresnės už mūsiškes?) – tada toji jaučio oda nutįstų per visą Lietuvą. Kas ją perskaitys – pasaulis, kuris nemoka mūsų rašto, kurio ir paties toji jaučio oda ne tokia mažytė?
Čia nekalbama apie tuos atvejus, kurie susiję su esminiais mūsų tautos, mūsų krašto kultūros momentais, nekalbama apie tuos žmones, kurie iškentėjo baisiausias kančias. Tai ne smulki asmeniška, tai istorijos skriauda ir skundas. Betgi kaip tik šitie žmonės su savo vargais mažiausiai ir nori stotis prieš visuomenės veidrodį. Būdami tvirtai viduje apsisprendę, tokie žmonės mums byloja ir žinomą tiesą: tikroji meilė tvirta ne iškilniais prisipažinimais, o Jos objekto netektis – ne viešu ašarų šluostymusi.
„Reikia, ponai, darbą dirbti“, – sakė vienas A. Čechovo pjesės herojus. Reikia. Darbo nepakeiskime smulkių nuoskaudų išrėkimais ar šnibždesiais kaimynui į ausį. Prieš eidami su pjūklu į kokią nors kultūros medžių giraitę, stabtelkim ir pagalvokim. Nebūtinai todėl, kad toje giraitėje, nori tu ar nenori prisipažinti, yra vienas kitas mano, tavo pasodintas medis – sovietų okupuotoje Lietuvos žemėje. Jei nueisime – gerai įsižiūrėkime: kas per medžiai tenai auga, tikri ar kokie bjaurūs hibridai. Kaip, tarkim, skaitytojui žiūrėti į tokį žmogaus hibridą, kuris plėšosi (romane ar apysakoje) dėl sovietinės kolūkių santvarkos, bet žmogiškai skaudžiai išgyvena asmenines nesėkmes, meiles, pavydus? Kaip atskirti, nuo kur iki kur jis yra žmogus, taip pat nuo kur iki kur žmogus yra to hibrido kūrėjas? Kaip atskirti, nuo kur iki kur Lakštingalos skulptūra (pagal P. Cvirkos apsakymą) yra menas ir kur ne menas? Kaip man žiūrėti į tą miško kirtėją, kuris sako: aha, tas ir tas dailininkas surengė sovietų laikais ne vieną savo darbų parodą, ne vieną jo darbą nupirko net ministerija, todėl – pjaunam, ir kuo žemiau! O su kokiais pjūklais eisime prie sovietiniais laikais pastatytų namų, administracinių granitų? Žmogiškai pagalvoję, krikščioniškai susimąstę ar tik nepanorėtume kabinti pjūklą ant vinies, įkaltos malkinės sienoje, ir iš pašaknų, visa jėga imtis sprogdinti tos baisiosios ideologijos (ir mūsų dvasinio gyvenimo) paminklus, kurie buvo tos ideologijos įkvėpėjai, formuotojai, kurie spjaudė melo, netiesos, neapykantos ugnį, o jos žiežirbos lyžtelėjo ne vieno žmogelio akis ir protą. Toje giraitėje galėtų sau laikytis visi nenuodingi medžiai, tikri ir net hibridai, tegul paukščiai pasirenka, kuriuose lizdus sukti. Ano mano minėto ąžuolyno vietoje per keletą metų užsiveisė drebulės ir beržai, ir ne iš karto – pradžioje tenai buvo sukilę menkaverčiai krūmynai.
Demokratija – sąlygos pasireikšti žmogui, pažinti žmogaus įvairumą, nevienpusiškumą ir visuotinai priimtais įstatymais drausti tai, kas griauna visuomenės susitarimo pagrindus, kas skleidžia nežmonišką ideologiją. Rugpjūtyje išgyvenome tokias dienas, kai liūdna buvo iš džiaugsmo. Įvykių griūtis, tikėjimo ir vilties našta vis labiau slegia mūsų pečius. Rytojaus dieną reikės peržengti ne vieną aukštą ar žemesnį slenkstį: galutinai viduje nusistatyti savo santykį su netolima praeitim, ne rėkimu, ne skundais, ne rodymais į kitus, o tyliai, susikaupus, vidine ugnimi išdeginti tai, ką sugebėjo įveisti sovietizmas. Privalėsime išmokti į žmogų žiūrėti kaip į individualų grožį, kaip į šilumą ar atgrasumą spinduliuojantį Dievo padarą, o ne kaip į kokį nors politikos, partijos nuostatų atspindėtoją; reikės kantriai atlaikyti jau ne cenzūros, o naujai atsiradusių visuomenės „šventųjų“ spaudimą – jie kurį laiką bus žiniuoniai, labai norintys nurodinėti, ką ir kaip menininkas turi daryti; turėsime išmokti protingai, ramiai, be aikčiojimų vaikščioti po išsiilgtąją Europą ir pasaulį, pakeliui neišmėtydami savo etninių turtų (kuriais pasaulis labiausiai ir domisi, į kuriuos, beje, labiausiai ir kėsinasi), nepasiduoti pagundai pervertinti Vakarų pasaulio kultūros išdėvas; reikės išmokti ramiai žiūrėti į tai, kas daroma ne taip, kaip supranti pats. Išmokti nepavydėti tiems, kurie bus itin gabūs pataikauti žmogaus paviršiui, kurie pirmieji prasimuš į spaudą ir leidyklas, kurių knygos eis dideliais tiražais, suprasti, kad ir naujai sodinamoje giraitėje užtektinai rasis hibridų; kaip nors persiropšti per ekonominių bėdų barjerą ir tikėtis, kad menininkai, kaip ir visi žmonės, galės turėti minimalias kasdieninio pragyvenimo sąlygas, leidžiančias jiems nugriebti laisvesnę valandą ir ištikimai gyventi su savo pašaukimu. Kaip visur ir visada – su retomis išimtimis – pašauktieji menininkai ne visada valgys pyragus ir ne visada gurkšnos geriausią vyną. Dažniau bus priešingai.
Didysis patarėjas, pagalbininkas tūno vidiniame žmogaus susiklausyme, apsisprendime, sąžinės balse, kuris ir bet kokiomis sąlygomis pašnibžda, ką ir kaip daryti.
1991. X. 20
Vytautas Kubilius. Menininkas ir nepriklausomybė
1991 m. Nr. 5
Penkiasdešimt metų mūsų menas buvo šokdinamas pagal privalomas „socializmo statybos“ programas. Gana! Nebeleisiu niekam kištis 5 mano vidinę autonomiją. Nereikia man jokių prižiūrėtojų ir ugdytojų – noriu būti toks, koks esu; gyvensiu, mąstysiu ir kalbėsiu, paklusdamas tik savo paties genų šauksmui.
Kokia natūrali menininko alergija primestoms programinėms užduotims, engusioms jo kūrybą! Dabar vienintelis troškimas – nupurtyti jas nuo savęs kaip įsisegusias erkes. Ir žūtbūtinis noras – būti psichologinių ir metafizinių gelmių ruporu, nepataikaujančiu jokioms politinėms konjunktūroms. Menas pagaliau turi tapti savarankiška vertybe, o ne „valstybinio ūkio“ planiniu paragrafu.
Tačiau kur statyti „dramblio bokštą“ amžino grožio maldoms? Ar ilgai jis išstovės žlegančių tankų ir patruliuojančių kareivių take? Kur iškabinti meno autonomijos vėliavas, atėjus prie Televizijos bokšto, saugomo šarvuočių? Gal jas pastatyti greta žvakelių, uždegtų įsiutusios imperijos aukoms? O gal nunešti prie Radijo ir televizijos rūmų išdaužytais langais, kur saugumo pulkininkas kas vakarą skaito melagingas žinias?
Kaip parašyti šiandien tyrą ir gražų eilėraštį, kai tavo vaikas kasnakt budi prie Aukščiausiosios Tarybos, o tu baimingai klausaisi lėktuvų gausmo – ar nepradės bombarduoti Nepriklausomybės aikštės, kaip Afganistane? Koks talentas begali išlaikyti poetiniame žodyje ramybės dvelksmą, kai Kremliaus įgaliotinis grasina atkirsti nuo Lietuvos Klaipėdą ir Vilnių, o lietuviai komunistai – platformininkai šokinėja iš džiaugsmo? Kas sugebės išsaugoti tekste gležnas lyrines potekstes, kai net partinių himnų kūrėjui („komunistai, pirmyn!“) norisi garsiai rėkti iš pasibaisėjimo: mes – žudikų partija, mes – dūmų uždanga imperijos agresijai…
Nerimo iškamuotas senas rašytojas užmiega apsikabinęs radijo aparatą, kad nakčia vėl klausytųsi – ar dar gyvas Nepriklausomos Lietuvos balsas. Jis neišdrįs pasakyti bauginamai tautai: murdykis pati viena savo ašaringoje nepriklausomybėje, o aš iškeliauju į savo estetinių regėjimų Rivjerą, nes šitoje spengiančioje įtampoje nejaučiu daiktų esmės ir grožio palaimos…
Amžina lietuvių menininko dilema: viliojančiai dega visuotinumo horizontai ir nematomos universalijos šaukia savęsp (štai kur tikroji meno esmė!), o istorinė situacija gramzdina į šios dienos politines ir socialines grumtynes (menas prilygsta durtuvui ir šautuvui). Jis norėtų kurti didįjį meną, alsuojantį žmogaus dvasios beribiškumu, o turi ginti elementarias tautos teises – išlikti savo žemėje. Jis narsiai šoka į bendrąsias Europos meno sroves, kurios turėtų nunešti į Olimpą, o vietiniai mąstymo akiračiai, kultūros resursai ir politinės sąlygos klampina į provincines seklumas. „Čekų tauta buvo pagimdyta literatūros“, – sako M. Kundera, šiuolaikinis čekų rašytojas. Lietuvių literatūra taip pat budėjo prie merdinčios tautos, saugojo jos kalbą, jau išstumtą iš viešumos, žadino šlovingos praeities regėjimus kazokų šimtinių nutryptame „Šiaurės vakarų krašte“. Permanentinių okupacijų metu literatūra buvo vienintelis tautinės savimonės židinys, kurio nepavykdavo užgesinti, net įvedus „graždanką“. Įsipareigojimas pavergtai tautai buvo lietuvių literatūros „kategorinis imperatyvas“. Kai 1919 m. Lietuva pakilo į nepriklausomybę, tik bolševikai skelbė, kad tai „istorinė klaida“. Visų kitų įsitikinimų menininkai puolė ginti gimstančios valstybės. K. Šklėrius – pirmasis Kauno apskrities viršininkas. J. Mikuckis – Kauno miesto karo komendantas. L. Gira steigia lietuvišką saugumą, kuris gelbsti Lietuvą nuo peoviakų sukilimo. K. Binkis stoja savanoriu į kavalerijos pulką, kuriam parašo „Geležinio vilko maršą“. Iš mokyklos suolo išeina savanoriais į Lietuvos kariuomenę J. Tysliava ir V. Montvila. Karininkais tarnauja J. Švaistas ir V. Biržiška (neseniai rašęs eilėraščius). F. Kirša – karo mokyklos dėstytojas. A. Vienuolis siunčia reportažus iš karo veiksmų zonos. „Menininkų batalionas“ (K. Petrauskas, J. Šimkus, A. Sodeika, K. Binkis) važinėja pafrontėmis su koncertais. B. Sruoga rašo vedamuosius „Lietuvai“– pirmajam vyriausybės oficiozui. J. Savickis ir I. Šeinius plėšosi Skandinavijoje, kovodami dėl Lietuvos diplomatinio pripažinimo. „Kiekviena mano gyvenimo minutė buvo tautai ir valstybei aukojama“,– rašė vėliau J. Lindė-Dobilas.
Ano meto Lietuvos menininkų idealizmas, pasiaukojimas ir šventas rūpestis („Kur mes tave nuvesim / Ir dovanų ką duosim“) – pamokantis pavyzdys ir šios dienos kūrėjams. Nualinta ir nugirdyta, terorizuojama ir valdišku melu kvailinama tauta veržiasi iš „nelaisvės namų“. Nuolanki „žingsnis po žingsnio“ taktika nepasiteisino (pirmiausia Estijoje ir Latvijoje), atsimušusi į didžiavalstybiškumo sieną: mes 200 metų siekėme Baltijos… Tik tvirta laikysena gali priversti Sovietų Sąjungą dekolonizuotis. Valstybėje, kur vaikelių („nacionalistų“) šaudytojams demonstratyviai pakeliami kariniai laipsniai, sunku tikėtis normalių teisinių dekolonizacijos formų. Kuo labiau skeldėja šios supervalstybės pamatai, tuo labiau išsigandusios valdančios viršūnės traukiasi atgal į stalinizmą. Mažos tautos „realistinei politikai“ nelieka erdvės, ir galimi visokie istorijos alogizmai (pulkininkas V. Alksnis grasina išsprogdinti visą pasaulį atominėmis bombomis, jei byrės Sąjunga). Reikia didelės stiprybės, kad ištvertumėm imperijos konvulsijas, ekonomikos suirutę, įnirtusios nomenklatūros kerštą.
Kokias barikadas, ginančias Lietuvos valstybingumą, menininkai galėtų pastatyti?
Žmonėms reikia aiškiai pamatyti, suprasti ir įsiminti viską, ką patyrė užėjus sovietams. Tik menininkas turi galią išsakyti tautos patirtį persmelkiančiais ir sukrečiančiais vaizdais, padėdamas atsisveikinti su praeitimi.
Žmonėms reikia atsikratyti totalitarizmo sistemos „sraigtelio“ bei didžiųjų valstybių aukos bejėgiškumo. Menas, skverbdamasis į vidinį žmogaus irimą, moralės krachą, komunistinės ideologijos eroziją, menkai tenujautė nesuskaldytus tautinės savimonės, tikėjimo ir laisvės branduolius, glūdėjusius gilumoje. Kaip svarbu būtų išvysti ir pajusti savyje nesuniokotą teigiamąją dvasinę jėgą, kuri dabar taip reikalinga, atsistojus ant ugnikalnio briaunos.
Žmonėse išbudo svaiginantis tėvynės jausmas: sausio 13 dieną parlamento gynėjai prieina paskutinės išpažinties ir ruošiasi mirčiai. „Pertvarka“ atidarė šliuzus maištingam nacionalinio beteisiškumo suvokimui, kuris dabar sprogdina imperiją kaip dinamitas. Šita galinga prisikėlimo, vilties, pasiaukojimo energija, ištryškusi XX a. pabaigoje, jau išbraukus nacionalini klausimą iš Europos parlamentų dienotvarkės, regis, dar nėra sugerta ir įprasminta mūsų meno.
„Koks skirtumas“, – pasakys grynojo meno riteris, – anksčiau tarnavom socializmo idėjai, dabar tarnausim tautos idėjai.“ Skirtumas yra: pirmiausia tautos idėja kolonijinėje valstybėje yra „pažemintųjų ir nuskriaustųjų“ idėja, pasipriešinimo beteisiškumui ir moralinio susitelkimo idėja, kupina protestuojančios ir išlaisvinančios jėgos. Antra, menas natūraliai išauga kaip diemedis iš tautos būties. Jos likimo ir kultūros klodų.
Ir vis dėlto tautinė idėja – mūsų ilgametės rezistencijos pagrindas, lagerių poezijos ir tremtinių atsiminimų dvasinė stiprybė – XX a. pabaigoje jau negali tapti profesinio meno dominuojančia idėja ir esminiu vertės kriterijumi, kaip romantiniais „tautų pavasario“ laikais. Po dviejų pasaulinių karų, kur tautos skerdė viena kitą, skatinamos savo politikų, kunigų ir menininkų, bendražmogiškas turinys tapo meninės kūrybos išeities riba. Kūrinio interpretacija universalių doktrinų bei filosofinių teorijų aspektu pasidarė beveik būtina kritikos norma.
Ar lietuvių menas, gelbėdamas tautos gyvybę, išdrįso keliauti universalių doktrinų kanalais?
Labai ilgai mūsų menas sukosi socializmo doktrinos orbitoje. Čia atrado istorijos progreso dialektiką, kuri išstūmė Dievą iš pasaulio tvarkos. Čia buvo apginkluotas klasių antagonizmo ir klasių kovos nuostatomis, kurios tapo tikrovės analizės instrumentais. Čia pasisėmė revoliucinio veiksmo apologijos: pasaulį reikia ne aiškint, o pakeisti. Čia išmoko antikonformistinės laikysenos ir priešiškumo esamai santvarkai, kuri tuoj pat bus sugriauta. Tai Spalio revoliucijos paveiktas mentalitetas, įsitvirtinęs daugelyje Europos literatūrų. Mažų tautų valstybingumas tėra egoistinis buržuazijos viešpatavimas (reiktų „suprovokuoti Lietuvos žlugimą ir pradėti partizaninį karą“, – skelbė 1928 m. „Revoliucionieriaus“ leidėjai). Nacionalinis klausimas nerūpi internacionalistams, nes istorijos pažangą lemia visuomeninių formacijų kaita, o ne tautos likimas („noras skelbtis visos tautos poetu – apgavystė“,– tvirtino „Trečias frontas“). Kaip skaudžiai užgulė internacionalistų sąžinę tautos likimas („atgyvenusio romantizmo palaikai“) sovietizavus Lietuvą, kada paaiškėjo: marksistinė doktrina tebuvo aneksijos uždanga ir jos ideologinis instrumentas. XX a. pabaigos mene marksizmas – „didžioji šio amžiaus fantazija“, pasak L. Kolakowskio,– nebevaidina aktyvaus kūrybinio vaidmens.
Katalikybės doktrina atvėrė lietuvių menui ontologinę problematiką, davė idealistinį polėkį, išsaugojo dvasingumo pradus, nepavaldžius išorinių aplinkybių determinizmui. Bažnyčia – charakteringa lietuvių novelės ar romano veiksmo vieta (retai tesutinkama prancūzų literatūroje). Religiniai papročiai ir religiniai išgyvenimai, lokalizuoti senojo kaimo gyvensenoje, įgauna specifinių lietuviškumo bruožų. Lietuva – „Marijos žemė“ – ieško savo identiškumo katalikybėje. Ši „Draugijos“ ir „Naujosios Romuvos“ nuostata šiandien vėl bandoma atgaivinti ateizmo nusiaubtoje lietuvių sąmonėje. Kol kas ji prasikiša daugiau pavėluotais idiliškais piešiniais. Poezijoje Dievas vėlgi yra daugiau pamiršto žinojimo prisiminimas ar net racionali tezė negu kankinantis ieškojimas ar gelianti meditacija, kaip J. Baltrušaičio, A. Jasmanto, Liūnės Sutemos eilėraščiuose.
Liberalizmas iškėlė lietuvių mene individo laisvės idėją į aukščiausią vertybių viršūnę. Atleido menininką nuo tarnybos valdiškoms ideologijoms ir paklusnumo kolektyvinėms konvencijoms. Dvasinė realybė, būtina meno kūriniui, gali susidaryti tik visiškai nepriklausomos asmenybės teritorijoje. Liberalizmo doktrina stipriai velkė lietuvių Išeivijos meną, silpnėjant Lietuvos istorinės situacijos slėgimui. Vaisinga ji buvo ir pačioje Lietuvoje, mokydama menininką izoliuotis nuo direktyvų triukšmo, susitraukti į kamuolėlį ir šitaip išlaikyti savyje neišprievartautą dvasinį gyvenimą bei unikalumo siekiančią kūrybinę galią. Liberalizmo doktrina – valstybė nesikiša į kultūros gyvenimą – siūloma paskelbti demokratinės respublikos kultūrinės politikos principu, nors akivaizdu, kad be valstybės globos šiame pereinamajame laikotarpyje daugelis kultūros institucijų turėtų užsidaryti.
Universalios doktrinos formuoja tą idėjų lauką, kuriame gimsta menininko pasaulėvaizdis, idealiniai siekiniai, vidiniai prieštaravimai, estetinės užduotys. Lietuvių menas ilgą laiką buvo labai arti pririštas prie vienokių ar kitokių doktrinų, kurios gana kietai stengėsi primesti savą žmogaus ir pasaulio supratimą. Reikalinga žymiai didesnė distancija, kad būtų galima judėti ne viena provėža, o kelių doktrinų sankryžomis bei sugriuvusių principų dykvietėmis. Reikalingi inercijai nepasiduodantys kūrybiniai intelektai, plečiantys lietuvių meninio mąstymo erdvę, nes „kūryba eina savais nuostabiais ir nelauktais keliais, esančiais visai kitoje plotmėje, ne ten, kur veikia paprastieji logikos įstatymai“ (M. Dobužinskis).
Dideli meno kūriniai peršoka savo epochos išstatytas pasaulio interpretacijos schemas, kad susilietų su „daiktų sielomis“ be jokių tarpininkų ir naujai atvertų būties esmes. Didelis menas daužo tironiškos santvarkos ir žiauraus istorinio laiko sienas, o kartu regi žmoguje amžinybės „baltą žiedą . Dideli kūrėjai padeda tautai išeiti į laisvę, bet nepriklausomoje valstybėje atsisako „valstybinės tarnybos“.
Meninė kūryba – paslaptingas vyksmas, kuriame dalyvauja kuriančio individo pasąmonė ir joje įspausti kolektyviniai tautos archetipai, istorinė situacija ir vertybių nuostatos, kultūrinių tradicijų resursai ir pirmapradė meninės pagavos stichija. Šis vyksmas netenka autentiškos galybės, pasidavęs išorinių jėgų programavimui. Kai tautinės kultūros procesas jau yra pakankamai ilgas, savarankiškas ir uždaras, jis ima tarsi pats programuoti tai, ką natūraliai galėtų pagimdyti iš savo vidinių resursų ir kas organiškai atlieptų tam „laukimo horizontui“, kuris paslaptingai klostosi iš daugybės psichologinių, ideologinių, estetinių veiksnių. Stipriausi kūriniai gimsta paklusdami nematomam ir neapibrėžtam kultūros proceso kodui.
Istorijos kataklizmai nuolat išardydavo lietuviškos kultūros vidinį kodą. Kiek kartų jau sustiprėjęs autentiškas balsas buvo nutildytas galingų svetimos priežiūros įstaigų arba pats užgeso primestų ideologijų klišėse. Dabar turėtumėm atstatyti šio kodo veikimą. Tai gal svarbiausia mūsų nepriklausomos tautinės egzistencijos sąlyga. Toks buvo XX a. pradžioje M. K. Čiurlionio ir Vydūno, J. Herbačiausko ir B. Sruogos tikėjimas.
Meno suverenumas įmanomas tik suverenioje tautinėje valstybėje, kurią dar reikia sukurti. Šitą tiesą gerai suprato čekų dramaturgas V. Havelas lietuvių muzikologas V. Landsbergis, estų prozininkas L. Meri, naujosios estų vyriausybės užsienio reikalų ministras, kalbantis aštuoniomis kalbomis.
1991 11 26
Juozas Aputis. Metai – smėlio laikrodyje
1991 m. Nr. 1
Kelinta diena mintyse skamba eilėraščio žodžiai: „Ėmė lyt, ir naktis sušlapo/ Ir pakvipo erdvėm ir žuvim…“ Žodžiai, melodija, vaizdas ar dailininko paveikslas kartais įkyriai tūno kokioj pasąmonės kertėj – atrodo, nesuvoktas, neįvardytas, aklas. Atsiverti H. Radausko knygą ir skaitai toliau: „Ir spindėjimą žalio lapo/ Tu pasiėmei su savim“. Atslūgsta įtampa, pajunti jaukią žalumo ir baltumo lengvatą, patiklumo būseną, jaunystės naivią amžinatvę. Spengiančios, raminančios žalios tylos esi išsiilgęs ir dėl to, kad gatvėmis dažnai nuvažiuoja šarvuočiai, kad virš galvos ūžia kariniai malūnsparniai. Atokvėpio jau norėtum ir nuo destruktyvaus visuomenės bruzdesio, gąsdinimo ir gąsdinimosi. Kur atrama? – klausi pats savęs ir klausdamas žiūri savo artimui į akis. Iš pirmo žvilgsnio galėtum atsakyti nesunkiai: esi su tais, kurių siekiai arčiausiai tavųjų, su tais, kurie labiausiai apčiuopė tavo krašto žmonių gelminius siekius.
Nors trūkčiodamas, šiandienos gyvenimas teka veržliai, netikėtai, dažnai lyg potvynio upė nešdamas į vandenis ir tai, kas galėtų (gal ir privalėtų) pasilikti ant kranto, ir tai, ką iš tikrųjų reikia išplukdyti amžiams. Šalia išmintingų ir mokančių savo darbą ant sielių pasitaiko žmonių, tuo upės srautu norinčių pridengti savo tuštumą, pavydulingą agresyvumą, nesusivokimą. Televizijos ekrane matėme žmones, tamsybiškus žodžius svaidančius tiems, kurie aiškiai pranoksta juos išprusimu ir išmintim. Įtūžio pilni tie, kuriems dėl vienų ar kitų priežasčių teko nuo sielių nulipti. Pamėkliškai spiegia pirmavimo, lyderystės instinktas. Asmeniškos ambicijos stačiai užtemdo blaivų protą, ir žmogus nemirktelėjęs gali paneigti tai, ką širdingai sakė anksčiau. Ir paneigia ne šiaip kokias smulkmenas, o esminius, istorijos posūkius liečiančius dalykus. Gal prieš dvidešimtį metų vienas rašto žmogus, įsileistas į saugumo ar kokius partinius archyvus, domėjosi pokario Lietuvos rezistencijos socialiniu pamatu. Paaiškėjus tiesai, garsiai skelbė, kad jokios vadinamosios klasių kovos Lietuvoje nebuvo, kad į mišką daugiausia išėjo vidutiniokų ir neturtingųjų vaikų. Tai buvo itin svarbi, daug ką pasakanti žinia. Ir šit ne taip seniai tas pats rašto žmogus apie tą patį laiką parašė šitaip: Lietuvoje po karo į mišką ėjo pirmiausia žydšaudžiai.
Atgrasi, patraukli ir paslaptinga ta patvinusi mūsų gyvenimo upė, visa pakrančių augmenija suklususi. Ta upe sielius į marias nuplukdys tiktai pašauktieji savo darbo meistrai, o pakrantėse neišversti liks tie, kurie stipriausiai įaugę į savo kultūros žemę.
„Ir tau liko tasai žalumas…“ Betgi jau sakome, kad žmonėms nebereikia kultūros, kad ji baigiama nustumti į tamsiausią kerčią. Kūrėjai nostalgiškai šneka pasitrauksią į vienatvę, į tylą, į uždarumą, net į savižudžio šėtrą. Ar taip jau niekam nieko ir nebereikia, ar taip menas nebeteko galios, ar jos turi tik perdirbiniai, maitinantys vien tik tamsiąsias žmogaus puses? Ir vis tiek – taip jauku: „Ir spindėjimą žalio lapo/ Tu pasiėmei su savim“. Ar todėl, kad tie žodžiai pasakyti senais laikais? Bet gal taip pat ir kokio baltapūkio vaikelio galvoj jau ilgiems laikams nugulė šiandieninio poeto šauksmas: „Aš Tavo rožių, Viešpatie, ilgėjaus…“ – širdį užgaunantis skausmas, sprogdinanti būsena? Kada tie žodžiai subrendo ir pagaliau sprogo, kada įsiveržė į tylą? Ar ne vakar? Ir kas išdrįstų į juos pasikėsinti, nuneigti, išplukdyti į tuštumą? Ar gali su jais susilyginti taip skubotai šiandien į kultūrą traukiamos apgraibom suvoktos kokios nors “pasaulinio lygio” užsienietiškos išdėvos? Pseudoliteratūros grėsmė nemaža, toksai menas kol kas vaikšto (kaip ir vaikščiojo! Tiktai į kitą pusę) tarp mūsų išpūtęs pagurklį – jo kišenėje vadinamieji ekonominiai svertai. Šiurpoka justi slenkant ekonominio naudingumo šešėlį per knygų puslapius, koncertų ir parodų sales. Įstatymai leidžiami po įstatymo, o neturime kultūros nuostatų, kurie įteisintų ar bent mėginių įteisinti kultūrai vietą naujo gyvenimo užstalėje.
Tad kur šiandien esi ir kur eini, kūryba? Išmintingu, gera linkinčiu žvilgsniu palydi sielininkus ir žengi kurti židinio ugnies? Bet… Taip greitai neišeisime iš tos apsupties, stropiai regztos dešimtmečiais, kurios būriuose niekingai dalyvavo ir savanoriai, ir paimti per prievartą. O kultūros drabužio etiketė buvo uždedama viena… Negalėsime lyg niekur nieko pamiršti mūsų mintis ir veiksmus pančiojusios ideologijos, negalėsime sakyti, jog nebuvo tokių, kurie patys, iš savęs, iš savo juodos sielos spjaudė pražūtingą ideologijos ugnį, deginusią ir žmones, ir knygas. Ir sukūrusią užnuodytų, apgaulingų knygų. Ramiai, žmogiškai blaiviai tai privalėsime padėti ant laisvo žmogaus vertinimo svarstyklių.
„Savo pažadą ištesėjęs,/ Tu girdėsi: krenta lašai…“ Kokį pažadą? Būti sykiu ir sielininku, ir pakrantės augalu, ir židinio kūrentoju? Paprasčiausiai stabtelkime akimirką ir pabandykime įsižiūrėti į artėjantį laiką. Gal toks jis turėtų būti, gal toks jis yra visur ir visada: netriukšmingais pulkeliais žmonės traukia į koncertų sales, į teatrus, į knygynus, kur ieško išsiilgtųjų harmonijos žodžių ir ritmų. Tuos ritmus sėkmingai muš visų laikų tyra širdim ir doromis rankomis padaryti būgnai – ir tų, kurie jau nuėjo, ir tų, kurie ką tik atėjo. O šalia kunkuliuos idėjų, meninių nuostatų verpetai, kurie taip pat po tam tikro laiko bus nuėjusieji, bet ne visi nuėję amžinai.
„Metai“ – žurnalas, kuriame rasime sienojų iš „Pergalės“ (leistos nuo 1942 m., iš pradžių kaip laikraščio priedas, paskiau almanachas, o po karo jau kaip literatūros žurnalas. Paskutinis, 540-asis numeris, išėjo 1990 m. gruodžio mėnesį). Juos iš tamsiųjų socialistinės šviesos miškų nenusikalsdami sąžinei sutampė nemaža rašto žmonių, visad žinojusių savo tėvynės žmonių viltis. Čia bus tikėjimo ir meilės rąstų. Bus medžių, kuriuos šimtai tūkstančių lietuvių sukirto Sibiro miškų speigynėse. Čia nebus sienojų, kuriuos atvilko svetima jėga ir užveisė tiesą ir žmoniškumą ėdančių kinivarpų.
Į dalis, būrelius skilinėja mūsų krašto žmonės. Ar įmanoma būti po vienu stogu? Ar įmanoma gyventi po vienu dangum? „Metai“ norėtų kuo daugiau talentingų įvairiabalsių žmonių prašytis po savo padangte. Ar suėję sakysime vienas kito nepažįstą, ar sugebėsime tarti Jono Juškaičio žodžiais:
Nei juodas nei tas pats, nei baltas
Vieni žirgai, kiti arkliai.
Yra tik vienas tikras balsas –
Tai tu, gyvenime, gerklėj.
1990. XI. 20.
